Romantismul a murit. Traiasca romantismul. De la radacinile sale in „literatura dirijorala” din secolul al XVIII-lea, prin Jane Austen, corsajele si Mills & Boon, pana la fictiunea romantica din ce in ce mai reprezentativa si diversa de astazi, acesta este un gen care a evoluat alaturi de cititorii sai.
Dar, in timp ce un roman de dragoste are nevoie de o poveste de dragoste, o poveste de dragoste nu este intotdeauna o poveste de dragoste. Deci, care este diferenta? Aruncam o privire la cele doua lucruri de care o carte trebuie sa se califice ca parte a genului romantic.
Intr-un roman de dragoste, povestea de dragoste este intriga principala si punctul principal al cartii
Acest lucru nu inseamna ca romanele de dragoste nu abordeaza si exploreaza idei si preocupari in afara relatiei centrale. S-ar putea sa existe subploturi. Protagonistii s-ar putea sa aiba si alte lucruri de care sa-si faca griji – de la soarta fermei lor cu pomi de Craciun pana la primul mandat al primei femei presedinte al Statelor Unite – dar adevaratul conflict si punctul culminant al povestii se refera la relatie si la orice altceva. ceea ce se intampla este in cele din urma sa serveasca acea naratiune centrala.
In Mandrie si prejudecata , atat protagonista romantica, Elizabeth Bennet, cat si naratorul ei, sunt destul de taioase despre dinamica societatii din Regenta Angliei si ce inseamna acestea pentru femei. Cu toate acestea, este greu de negat ca o astfel de intepatura serveste in principal pentru a oferi cititorului o eroina simpatica si ascutita si un arc povestitor pentru dusmanii iubitorilor, avand in vedere ca ea ajunge sa se casatoreasca cu Darcy si, in mod convenabil, cu mosia lui enorma, pana la sfarsit.
„Daca povestea centrala de dragoste nu este principalul lucru in joc, atunci nu este o poveste de dragoste. Asta nu inseamna ca povestea de dragoste nu este importanta pentru carte sau pentru partea la care ne pasa cel mai mult, dar joaca un rol diferit.
Ca un exemplu mai modern, premisa centrala a filmului The Flatshare a lui Beth O’Leary se bazeaza pe lipsa de locuinte la preturi accesibile, iar protagonista feminina a parasit recent un partener abuziv. Dar primul este, in principiu, un mijloc ingrijit si original pentru o intalnire-draguta subvertita. Si, desi ar fi ofensator si inexact sa respingem includerea controlului coercitiv ca un dispozitiv de a impinge mai departe romantismul lui Tiffy si Leon, nu este, de asemenea, scopul central al romanului. Fara indoiala, sustinem ca Tiffy sa-si refaca viata, dar sustinem ca ea sa o faca cu Leon.
Daca este in joc si altceva decat relatia centrala, atunci povestea de dragoste pe care o citesti este doar asta: o poveste de dragoste. Acest lucru nu inseamna ca nu este important pentru carte sau pentru partea la care ne pasa cel mai mult, dar joaca un rol diferit. O poveste de dragoste care capteaza sufletul este o modalitate extrem de eficienta si emotionanta de a ne implica cu ceva mai mare. Ne face sa investim si prin aceasta ne construim investitia in tot ceea ce il inconjoara. In The World and All That It Holds, al lui Aleksandar Hemon , este firul luminos printr-o tapiserie sfasiata de razboi, revolutie si moarte. In Sorrow and Bliss este una dintre multele parti ale vietii Marthei fragmentate de o boala mintala de lunga durata. Pentru Frankie, in incredibilul set de razboi din Vietnam al lui Kristin Hannah, Femeile , este una dintre multele incercari pe care trebuie sa le depaseasca intr-o poveste devastatoare despre curaj, rezistenta si furie.
Deci, cum ramane cu Oamenii normali ai lui Sally Rooney sau One Day and Sweet Sorrow a lui David Nicholls ? Povestile de dragoste sunt fortele motrice ale acestor carti – sunt romane de dragoste?
In romanele de dragoste, esti garantat o fericire pentru totdeauna
Si acea fericire se invarte in jurul ca liderii sa fie impreuna. Si asa, dupa cum vor sti cititorii lui Rooney si Nicholls, desi scrierile lor sunt adesea profund romantice, ei nu sunt scriitori de romantism.
Romanele de dragoste sunt toate despre implinirea dorintelor. Ne dorim si ne asteptam la un anumit rezultat, ne sprijinim personajele pe masura ce progreseaza spre el si obtinem ceea ce ne dorim. Exista o familiaritate reconfortanta in a sti ce se va intampla; surpriza care vine din cum si de ce, mai degraba decat din ce si unde. Si exista o adevarata abilitate in a crea si a mentine un sentiment de anticipare pentru cititor atunci cand inevitabilitatea finalului ar putea face ca lucrurile sa para plat si tocite de predictibilitate.
Pe langa valul de endorfine a finalului fericit la care speram, exista si ceva delicios in a sti ce urmeaza atunci cand personajele in sine nu o fac. Poate crea momente de comedie, poate adauga lejeritate momentelor de tensiune sau, dimpotriva, le poate face mai puternice si ne poate creste simpatia. Ne face mai sensibili la micile detalii, la semnele ca doi oameni se indragostesc unul de celalalt pe care s-ar putea sa nu le remarcam daca nu ne-am uita la ei: o miscare trecatoare a mainii, o remarca trecatoare.
De asemenea, ne pune intr-o anumita pozitie de putere – atunci cand suntem constienti de soarta personajelor inainte ca acestea sa fie, aproape ca ne consimtim in ea. Ne simtim mai implicati. Cunoasterea sfarsitului inainte de a incepe ne face pe amandoi sa renuntam la control si sa simtim ca avem mai mult din el. Este o dinamica atragatoare.
„Intr-o poveste de dragoste, intriga reflecta dorintele cititorului: intram in dorinta si asteptarea unui anumit rezultat, inradacinam personajelor pe masura ce progreseaza spre el si obtinem ceea ce ne dorim. ‘
Accentul actual si referintele explicite la tropi in publicarea romantica moderna nu face decat sa adauge la acest lucru. Tropurile romantice (dusmanii iubitilor, contrariile se atrag, cel mai bun prieten al fratelui, apropierea fortata…) nu sunt nimic nou, dar vizibilitatea lor sporita sugereaza o dorinta crescuta in noi de a putea alege exact tipul de poveste pe care vrem sa o citim. Tropurile ne ajuta sa gasim ceea ce avem chef si ne ofera o perspectiva asupra cum si ce.
Ar putea acest lucru, alaturi de explozia actuala a genului in general, sa fie un indicativ al unei generatii de cititori care cauta subconstient un sentiment de control si securitate (ca sa nu mai vorbim de unire) intr-o lume care se simte din ce in ce mai divizata si instabila? Spre deosebire de citirea cartilor, adevarul poate fi cunoscut doar din retrospectiva, dar nu ar trebui sa subestimam niciodata puterea unei dragoste bune.